Carlo Crivelli (peintre)

Apprenti chez les peintres Antonio Vivarini et Giovanni d’Alemagna à Murano, puis à Padoue où il est influencé par Mantegna, Squarcione, Cosmè Tura et Donatello lui aussi dans cette ville dans les années 1450.

Dans les années 1460-1465 il se trouve à Zara en Dalmatie.

À partir de 1468, la carrière de Crivelli se déroule dans les Marches surtout dans sa partie méridionale, et plus exactement à Ascoli Piceno, et plus tard plus au nord (Camerino, Fermo).

C’est là, dans cette région, qu’il réalisera la plus grande partie de ses œuvres, commandes de Dominicains et de Franciscains qui rivalisaient dans la construction de vastes églises gothiques et dans l’occupation stratégique des cités. La plupart de ses œuvres y sont encore visibles et ont été recensées[3].

Son style se distingue par une ornementalité exacerbée qui place Crivelli en marge des grands courants artistiques de son époque, le style gothique flamboyant et le nouveau style antiquisant développé notamment par Mantegna.

Vittorio Crivelli, son frère, a été lui aussi peintre.

Une grande partie de son œuvre est conservée à la National Gallery de Londres. Ces retables et tableaux, dont la célèbre Annonciation, ont été acquis pour la plupart dans les années 1860-1870, car ils correspondaient au goût de la société anglaise à cette époque. La Pinacothèque de Brera à Milan comprend également une belle collection de peintures de Crivelli, formée à l'époque des spoliations napoléoniennes.

Marie Madeleine.

National Gallery, Londres

• Saint Pierre et Saint Paul (1470),
• Pietà (1471),
• Annonciation avec Saint Emidius, 1486, tempera et huile sur panneau, 207 × 146 cm, peint pour l'église franciscaine de l'Annonciation d'Ascoli Piceno, une des possessions pontificales des Marches[4].
• La Vierge à l'hirondelle, 1490, 175 × 51 cm, initialement dans l'église Saint-François de Matelica, dans la région des Marches
• Pala Becchetti (1491), initialement dans l'église de S. Francesco à Fabriano

Madonna della Candeletta, Musée Brera, Milan

Pinacothèque de Brera, Milan

• Triptyque de Camerino (1482), provenant de S. Domenico à Camerino
• Saints Antoine Abbé, Jérôme et André, Saints Jacques le Majeur, Bernardin de Sienne et Nicodème ? (1482), provenant de S. Domenico à Camerino
• Vierge à la chandelle (Madonna della Candeletta) (1490), initialement sur le maître-autel du Duomo de Camerino
• Crucifixion (1490), provenant de Camerino
• Couronnement de la Vierge (1493), provenant de l'église S. Francesco de Fabriano
• Pietà (1493), provenant de l'église S. Francesco de Fabriano

Cathédrale, Ascoli Piceno

• Polyptyque d'Ascoli Piceno (1473), le seul polyptyque entièrement intégré et conservé dans le même lieu pour lequel il fut commandé par l'évêque Prospero Caffarelli

Nuovo Polo Museale di San Francesco, Montefiore dell'Aso

• San Pietro (1471),
• Santa Caterina d'Alessandria (1471),
• Santa Maria Maddalena (1471)
• Beato Giovanni Duns Scoto (1471),
• Santa Chiara (1471),
• San Ludovico da Tolosa

Détails du retable du dôme d'Ascoli

Detroit Institute of Arts

• Pietà (1470),
• San Giovanni evangelista,
• San Pietro (1471)

Musées royaux des beaux-arts de Belgique, Bruxelles

• Registre supérieur du Retable réalisé pour l'église San Francesco de Montefiore dell'Aso, dans la Marche d'Ancône en 1471-1472, aujourd'hui démembré
  • La Vierge et l'Enfant, panneau central
  • Saint François d'Assise, panneau de droite, bois cintré, 183 × 56,5 cm,

Annonciation, Städel Museum, Francfort.

Autres lieux

• Madonna col Bambino (1460-65), Musée d'art de San Diego
• Madonna col Bambino e putti con i simboli della Passione (1460-65), Museo di Castelvecchio, Vérone
• Madonna col Bambino e due angeli (1465), Cata-Dujsin-Ribar, Zagreb
• Madonna col Bambino e due angeli (1465), Collection Bayer, New York
• Polyptyque de Massa Fermana (1468), chiesa dei SS. Lorenzo, Silvestro e Rufino, Massa Fermana
• Madonna col Bambino (1470), National Gallery of Art, Washington
• San Giorgio e il drago (1470), Isabella Stewart Gardner Museum, Boston
• Santi Caterina d'Alessandria e Girolamo (1470), Philbrook Art Center, Tulsa
• Santi Antonio abatte e Lucia (1470), Musée national de Cracovie[5]
• San Luca (1471), National Trust, Upton House
• Apostolo (1471), National Trust, Upton House
• Cristo benedicente (1471), Clark Art Institute, Williamstown
• Sant'Andrea (1471), Honolulu Museum of Art
• Apostolo (1471), Honolulu Museum of Art
• Apostolo (1471), Metropolitan Museum of Art, New-York
• Premier Triptyque de Valle Castellana (1472 - 73), Pinacoteca Civica, Ascoli Piceno
• Second Triptyque de Valle Castellana (1472 - 73), Pinacoteca Civica, Ascoli Piceno
• Un saint apôtre (vers 1472-1476), tempera et or sur bois, 28 × 20,7 cm, collection Alana (acquisition 2011), Newark (Delaware), États-Unis[6]
• Saint Jacques de la Marche et deux donateurs, 1477, 198 × 64 cm, musée du Louvre, Paris
• La Cène (1482), Musée des beaux-arts de Montréal, provenant de S. Domenico à Camerino
• Le Christ mort soutenu par deux anges, v. 1485 ?, 167 × 120 cm,musée du Louvre
• L'Adoration des bergers, 1490-1492, tempera et or sur bois, 37 × 51 cm, musée des beaux-arts de Strasbourg
• Saint Roch (v. 1493), panneau d'un polyptyque, huile sur bois, 40 × 12 cm, The Wallace Collection, Londres
• Deux triptyques au Musée Jacquemart-André à Paris

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  Vierge à l’Enfant avec saint François et saint Sébastien.
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  Vierge à l’Enfant et Donateur, National Gallery of Art de Washington, à l’origine à l’église San Giorgio de Porto San Giorgio dans les Marches.
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  Couronnement de la Vierge.
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  Détail du Couronnement de la Vierge.
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  Adoration des Bergers.
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  Détail de l’Adoration des Bergers.
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  Vierge à l’Enfant avec Saints.
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  Piétà, National Gallery Londres, à l’origine à l’Eglise de Montefiore dell'Aso dans les Marches.